彼女は言いました したがって、文化全体に広がっているように見える淡い静けさから始まります。 それは絶望のように聞こえます。 しかし、歴史的事実によるものであろうと劇的なライセンスによるものであろうと (あるいはその両方であろうと)、この絶望はニュースルームに忍び寄ることはありません。 映画が約6か月前にジャンプすると、 タイムズ エグゼクティブエディターのディーン・バケ（アンドレ・ブラウアー）と副マネージングエディターのレベッカ・コーベット（パトリシア・クラークソン）が主宰するオフィスは、静かに熱狂的ですが、途切れることはありません。
新しい特派員のジョディ・カンター (ゾーイ・カザン) は、同じように自分の声や真実が無視されていると感じている女性の話を探すように勧められています。ハリウッドの重鎮、ワインスタイン。 アカウントは、2015 年のバッティラナの過小報告された告発から、ローズ マッゴーワンのような人気のある俳優まで、組織的な虐待の話が矮小化されたものにまで及びます。 タイムズ.
映画が展開するにつれて、ハリウッドの華やかな高みでさえ虐待の物語を語ろうとするカンターの本能と、ワインスタインと部屋で向かい合って座っていることを意味するとしても、それらの物語を追いかけるトゥーヒーの恐れを知らない粘り強さは、最終的に状況を変えます。文化…その変化は、映画が示唆しているように見えるよりも、儚くて苛立たしいままですが.
ジャーナリズムの手続きの一部として、 彼女は言いました 魅力的で綿密に構成されたドキュメントです。 主題は明らかに賞のシーズンに魅力的であり、私の仲間の批評家の中には、その魅力から利益を得るためだけに設計されたと示唆する皮肉な人もいるかもしれません（ワインスタインが悪用されたトリック）. しかし、シュレーダーとレンキーウィッツのアプローチには、そのような皮肉を払拭する意図的で詳細志向の洗練があります。
前述のシネマティック マックラキングのランドマークと同様に、 彼女は言いました TwoheyとKantorが身も凍るような、しかし振り返ってみると、虐待のあからさまに明白な説明をまとめる際に追求したプロセスとシステムに、わずかに切り離されたマクロな視点を取ります. このアプローチは、パフォーマンス、特に常に穏やかなプロフェッショナリズムの背後にある正義の凶暴性を示唆するマリガンによって大いに助けられています。 マリガンは非常に寓意的なものを含む #MeToo 映画に参加したことがあります。 有望な若い女性、 しかし 彼女は言いました 俳優のこれまでの最高の作品を特集する可能性があり、そうです、有権者が明らかに注目する作品. たとえば、Twoheyが元Miramaxのボスと対峙するシーケンスは、Mulliganの曲がった笑顔に紛れもない軽蔑の表情を浮かべながら、目に見えて区画化して忍耐する能力に専念しています.
映画が不十分な領域は、主題の最近の犠牲者である可能性があります。 2017年に近接しているため、シュレーダーの映画は非常に緊急性が高く、映画の露骨な影響と並べてジャーナリズムの世界への現代的な洞察を提供できますが、進行中のストーリーの最初のレポートを読む効果もあります。 . と話した実際の女性の何人かが タイムズ 2017年にワインスタインの嫌がらせの説明で記録に残った最初の女性だったアシュリー・ジャッドを含め、自分自身を演じることができますが、話は終わっていません. ワインスタインは現在刑務所に入れられており、カリフォルニアでの更なる裁判を待っていますが、ハリウッドとそれ以降の「計算」は未完成のままであり、「計算」されたシステムは、 彼女は言いましたのデノウメントは楽観的に示唆しています。