さまざまな種類のマイクとその使用時期

最近では、非常に多くの種類のマイクから選択できます。 オーディオ会社は、音楽を録音するためのマイク、ポッドキャスト マイク、ゲーム用マイクなどを製造しています。 ヘッドフォン、ウェブカメラ、スピーカーの内蔵マイクは言うまでもありません。 適切なタスクに適切なマイクを選択するには、さまざまな種類のマイクの特性と動作を理解することが役立ちます。

そもそもマイクとは？

マイクロホンは空気中の音波を捉え、それらを同一の電気信号に変換します。 元のオーディオを複製するには、マイクの出力からの信号をミキサーまたはオーディオ インターフェイスに送信して録音するか、スタジオ モニター (またはミキシング ヘッドフォン) に送信して、信号を音波に戻します。 しかし、スピーカーから何か良いものを得るには、最初から良いものを得ていることを確認する必要があります. そこで、さまざまなマイクに期待されることについての入門書を以下に示します。

ダイナミック マイクロフォン、コンデンサー マイクロフォン、リボン マイクロフォンの 3 つの主要なタイプのマイクロフォンは、それぞれ音を電気信号に変換する方法が異なります。

ただし、3 つすべてが同じコア構造を持っています。 バッフルとも呼ばれるカプセルが音を拾い、電気エネルギーに変換します。 カプセルの内部にはダイヤフラムがあります。これは、音波と接触すると振動する薄い膜であり、変換プロセスを開始します。

特定の状況に最適なタイプのマイクは、近くにある他の音を拾うことなく、声や楽器などの目的のオーディオ ソースを直接キャプチャします。 たとえば、ステージ上の歌手には、バンドの楽器のピックアップを最小限に抑えながら、自分の声をキャプチャするマイクが必要です。 (マイクが拾った意図しない他のソースからの音声は、「ブリード」または「漏れ」と呼ばれます。)

マイクの種類によって録音方法が異なりますか?

マイクの最も重要な仕様の 1 つは、極性パターン、つまりマイクが音を拾う方向です。 正面の音しか拾えないマイクもあれば、あらゆる方向からの音を拾うマイクもあります。

最も一般的な 3 つの極性パターンは、カーディオイド、無指向性、双方向 (別名「双指向性」) です。

カーディオイドマイク 単方向です。 カプセルの背面や側面よりも正面からの音を大幅に拾います。 カーディオイドという名前は、極性パターンの図に見られるハートのような形に由来しています。

ほとんどの消費者向けおよびホビー グレードの単一指向性タイプのマイクは、3 つのカーディオイド パターンの少なくとも 1 つを特徴としています。

スーパーカーディオイド マイクは、カーディオイド マイクよりも前面に焦点を当てていますが、背面からピックアップする小さなローブがありますが、はるかに低いレベルです。

ハイパーカーディオイド マイクは、側面からのオーディオ ブリードを防ぎますが、カプセルのすぐ後ろで少し多くのノイズを拾います。 エンジニアは、カーディオイド マイクでさえ他のソースからのブリードが多すぎる場合、ハイパーカーディオイドまたはスーパーカーディオイド マイクを選択することがよくあります。

これを論理的に極限まで進めたショットガン マイクは、199 ドルのマイクのようなものです。 ゼンハイザー MKE 400—真正面の音だけを拾い、遠くからだけ拾います。 ショットガン マイクは、指向性をさらに高めたハイパーカーディオイドまたはスーパーカーディオイドの修正バージョンであるローバー パターンを特徴としています。 ハイエンドのビデオカメラに取り付けられているのをよく見かけます。

周囲の騒音を気にしない場合は、全方向から均等に拾う無指向性マイクを使用できます。 マイクの複数の面でソースを録音したい状況に最適です。 複数の歌手が 1 つのマイクの周りに集まっているのを見たことがあれば、おそらくこれらのいずれかを使用していたでしょう。

オムニマイク は、周囲のノイズを制御できるレコーディング スタジオの設定、または身の回りのすべてを録音したい状況での使用に最適です。 大聖堂でアコースティック ギターを録音することを想像してみてください。部屋の音響を録音の一部にしたいとします。

最後に、双方向マイク カプセルの両側から均等に拾いますが、正面から来る音は拒否します。 これにより、スタジオでアンサンブル マイキングの状況で、たとえばマイクの両側にバックグラウンド シンガーを録音したいが、その前に配置された楽器からのブリードを最小限に抑えたい場合に役立ちます。

マイクの中身は違いますか？

さまざまなマイク (ダイナミック、コンデンサー、リボン) は、音波を電気信号に変換するさまざまなテクノロジを備えています。

ダイナミックマイク189 ドルの beyerdynamic M70 Pro X や 99 ドルの Samson Q9U のように、電磁誘導を使用して音波を電気信号に変換します。 カプセルの内部には、導電コイルが取り付けられたマイラー ダイアフラムがあります。 音波がダイアフラムを振動させると、磁場内でコイルが動き、AC 電圧が発生します。 その結果、ダイナミクスは可動コイル ダイナミック マイクと呼ばれることがあります。

耐久性があり、用途が広いです。 ダイナミック マイクは、ドラム、ギター アンプ、ホーン、ボーカルなどの高 SPL ソースをキャプチャする際に、コンデンサー マイクよりも過負荷や歪みが発生しにくくなっています。 それらのカプセルはコンデンサー マイクより繊細ではない傾向があり、ライブ パフォーマンス用のハンドヘルド ボーカル マイクとして適しています。

また、コンデンサー マイクよりも感度が低く、操作するにはより高い音圧レベル (SPL)、つまりより大きなソースが必要です。

コンデンサーマイク239 ドルの beyerdynamic M90 Pro X や 169 ドルの Neat Microphones King Bee II のように、静電技術を使用しています。 最も一般的な設計では、可動金属ダイアフラムが固定金属プレートに取り付けられており、両方が帯電しており、電極が取り付けられています。 音波がダイヤフラムに当たると、振動板とプレートの間の距離が変化し、静電容量と呼ばれるものが作成され、元の波を模倣する小さな電圧変化が生じます。 (豆知識: コンデンサーマイクは、特に英国では「コンデンサーマイク」と呼ばれることがあります。)

コンデンサーマイクは通常、充電するために外部電源が必要です。 彼らは通常、「ファンタム電源」と呼ばれる充電をミキサーまたはオーディオ インターフェイスから引き出します。

3 種類のマイク設計のうち、一般的にコンデンサー マイクは最高の高周波オーディオ再生を提供するため、声のニュアンスを捉えるための最も一般的な選択肢となっています。 また、ハイエンドのレスポンスにより、音波の最初のピークであるトランジェントをよりよく再現できます。 シェイカーやタンバリンなどのハンド パーカッションやアコースティック ギターも、正確なトランジェント再生の恩恵を受けます。

コンデンサー マイクには、ラージ ダイアフラムとスモール ダイアフラムの 2 つの基本的なカテゴリがあります。 通常、ラージ ダイアフラム マイクは、1 インチ以上のダイアフラムを備えていると定義されます。 通常、ラージ ダイアフラム コンデンサーはよりバランスの取れた周波数応答を持ち、音声の録音に最適です。 スモール ダイアフラム コンデンサーは最高のハイエンド レスポンスを備えており、楽器の録音に適しています。

多くのラージ ダイアフラム コンデンサーは複数の極性パターンを提供するため、カーディオイド、無指向性、双方向を切り替えることができます。 極性パターンをカスタマイズして、指向性の焦点を微調整できるものもあります。

リボンマイク 技術的にはダイナミック マイクの一種ですが、従来のマイクとは動作も音も大きく異なるため、通常は別の設計として扱われます。 リボンのデザインには、両端に磁石を備えた薄いアルミニウム製の拡張された長方形のダイアフラムが含まれています。 音波が当たると、振動して電荷が発生します。 ほとんどのリボン マイクは、双方向 (双指向性) 極性パターンを備えています。

優れたリボン マイクは、最も自然なサウンド再生を提供します。 その周波数範囲は人間の聴覚に最もよく似ているため、オーディオはコンデンサーやダイナミクスほど明るくはなりませんが、ボーカルや楽器は非常にクリアで自然に聞こえます。 リボンマイクは、他のタイプよりも繊細な傾向があるため、主にレコーディングスタジオで使用され、完璧なポジショニングと保護が可能です。

近接効果とは？

特定のマイクについて知っておくべきもう 1 つの重要な概念は、近接効果です。これは、無指向性パターンを除くすべてのマイク タイプに存在します。 マイクがソースに近づくほど、低周波応答が増加します。 マイクを口に近づけると、自分の声がどれだけ深く聞こえるかに気づいたことがあるなら、それは近接効果です。

この効果は、男性の声など、低周波成分が多いソースで最も顕著です。 ラジオのパーソナリティは、近接効果を長い間使用して、声をより大きく、より権威のあるものにしています。

近接効果を使用して音源の音を厚くしたり深くしたりできますが、低周波情報を追加しすぎないように注意する必要があります。 シンガーがスタジオのマイクの前でポップ スクリーンを使用する理由の 1 つは、近接効果によって低域が強調されるため、マイクがより多くの破裂音を拾うからです (ポップされた子音は「P」や「B」のように聞こえます)。

近接効果は、アコースティック ギターのサウンド ホールの近くにマイクを直接向けて配置した場合にも問題になることがあります。 ギターのボトムエンドのほとんどがそこから発せられ、近接効果がそれをさらに誇張します。 場合によっては、サウンドホール トーンが必要な場合は、近接効果を示さない無指向性マイクを使用できます。

マイクの種類から選ぶ方法

多くの種類のマイクから選択する際に自問すべき最も重要な質問は、「何のために必要なのか?」ということです。

最高のポッドキャスト マイクを探していて、自分の声だけを録音したい場合は、音声再生に優れているラージ ダイアフラム コンデンサーがおそらく最良の選択です。 カーディオイドだけで、複数の極性パターンは必要ありません。 オーディオ インターフェイスを持っていない場合は、ポッドキャストの録音用に、129 ドルの Blue Yeti や 169 ドルの Yeti X などの USB コンデンサー マイクを検討することもできます。 USB マイクの利点は、追加のハードウェアなしで、そのようなマイクをコンピューターの互換性のあるポートに直接接続できることです。

ただし、録音用の多目的スタジオ マイクを探している場合は、499 ドルの Shure SM7B、ボーカルの録音用の優れたマイク、または直接の同等に推奨される競合製品である 299 ドルの Universal Audio SD-1 などです。おそらくオーディオインターフェースを使用しています。 したがって、複数のパターンを備えたラージ ダイアフラム コンデンサー XLR マイクは、その品質と汎用性からおそらく最良の選択です。 しかし、アコースティック楽器を録音するためのマイクを厳密に探しているとします。 その場合、優れた高周波および過渡応答を提供するスモール ダイアフラム モデルを検討することをお勧めします。

ライブ ボーカル用のカーディオイド ダイナミック マイクで間違いはありません。 これは、世界中のライブ サウンド エンジニアのほぼ普遍的な選択肢です。 パフォーマンス中にステージを動き回るのが好きな場合は、マイクに加えてレシーバーを含むワイヤレス マイクを検討することをお勧めします。

決心できない？ Townsend Labs Sphere L22 は、コンデンサー マイクとソフトウェアの組み合わせであり、最も有名なヴィンテージ マイクのいくつかをわずかなコストで模倣および拡張します。スタジオを構築し、ギア コレクションをゼロからレコーディングする場合の最初の投資です。」

「支払った分だけ手に入る」という決まり文句は、マイクの種類に関して特に当てはまります。 USB 経由でオーディオ インターフェイス、ミキサー、またはコンピューターに接続する場合でも、マイクはシグナル チェーンで最も重要なコンポーネントです。 ソースの本物の複製を提供しない場合、残りのすべてのギアは無関係です。 ホーム レコーディング スタジオに不可欠な機材を揃える際には、さまざまなマイクをテストして、特定のプロジェクトに適した種類を見つけてから、手頃な価格で最高のマイクを購入することをお勧めします。