からの抜粋 耳に聞こえるもの (そして聞こえないもの): 異常な日常の周波数世界の内部 リチャード・メインワリング著。 © 2022 by リチャード・メインワリング。 発行者である Sourcebooks, Inc. の許可を得て使用しています。無断複写・転載を禁じます。
国際的に標準化された指定されたピッチの設定周波数への割り当てにより、他の周波数の大部分を音楽的忘却の中に投げ捨てました (少なくとも西洋音楽では)。 これを念頭に置いて、私は証明されていない理論に固執しました.1つの世界的なテクノロジー大手が、そのブランドのすぐに認識できる聴覚ロゴを作成するために、長い間忘れられていた周波数に対する私たちの不慣れを利用した. もし世界が布地の色を統一したら、あなたのTシャツをこれらの設定された色の間に染めて、あなたのブランドをユニークに認識させませんか?
会社は Apple で、天才的な聴覚ロゴは Apple Mac コンピュータの起動チャイムです。 その驚くほどユニークなサウンドは、ほとんどの人がすぐに認識できますが、その理由を説明できる人はほとんどいません。 結局のところ、単純なシンセサイザー コードの 1 つにすぎません。 その特異点の手がかりの 1 つは、調子がずれていることです。 CコードでもAコードでもDコードでもありません。 その最新の変種は、F メジャー コード (F4 は 349.2 Hz) でも F♯ メジャー コード (369.99 Hz) でもありません。 Apple チャイムの F は 2 つの間のどこかにあります。 私たちが聴いているすべての音楽が一連の設定された周波数に拘束されている場合、聴覚に影響を与える方法は、これらの周波数の外に自分の音を配置することでしょうか? Apple のスタートアップ チャイムは、同社のアイデンティティを 1 つの音楽コードで表現することに非常に成功しています。固定観念にとらわれずに考えることは、間違いなく彼らのコア アイデンティティの一部です。
そのため、チャイムの作曲者であるジム・リークスにインタビューする機会が得られたことに興奮しました。 彼は注目に値する魅力的な人物であり、作曲家、サウンド デザイナー、ソフトウェア エンジニア、写真家、ポルターツァイトガイスト (自称) です。 Reekes 氏によると、スタートアップ チャイムのアイデアは、Mac がクラッシュしたときはいつでも落ち着く必要があることから生まれたという。 有名なチャイムの前に、Apple は安価で厄介なビープ音をインストールして、クラッシュ後にコンピュータが再起動したときの不快感を増幅させていました。 これらのビープ音は、コンピューターの限られたビット レートとスピーカーの品質の低さによる制限の産物でした。 Mac が改良されるにつれて、Apple の従業員である Reekes は、より大きなスピーカーの全周波数範囲を利用したチャイムを作成する機会を見出しました。 彼はサウンドに禅のような「クレンジング」効果を持たせたいと考えていたので、Korg Wavestation シンセサイザーで演奏する最も単純なハーモニーである C メジャー コードを選びました。 しかし、チャイムは思ったよりもはるかに複雑でした。 これは、ハーモニック シリーズと同じ順序で編成された (「有声」は音楽用語です) ノートで構成され、先頭に E が付きます。
「トップに 3 分の 1 を追加したところ、他のすべてのパーシャルとうまく調和しました。 明るい音色にしました。 心理的には、私たちはそれを聞いており、解決されていないように聞こえます. 私が意図的にやろうとしていた、あなたが持ち上げているように感じました。 Reekes はまた、コードのサウンドを実験するのにかなりの時間を費やし、コーラス (サウンドをより豊かで「太く」する) やリバーブ (周囲の「空間」にサウンドを配置するなど、あらゆる種類のエフェクトを追加しました。ホール）。
それから私は、Apple の天才についての私の理論を証明する質問をしました。スタートアップ チャイムを確立された音楽周波数の間に配置し、騒がしい聴覚アイデンティティ市場で特異性を与えるという斬新なアイデアです。
「では、チャイムをこれほど特徴的なものにするために、どのようにしてコード全体を 4 分の 1 音程ずらしたのですか?」 私は尋ねた。 「アップルは『これは素晴らしいマーケティングだ。 他の誰もその周波数空間を占有していないピアノの隙間にそれを貼り付けるつもりですか?」
リークスは首を横に振ってニヤリと笑った。
「あなたはそれを考えすぎている」と彼は答えた。 「私がこれをつなぎ合わせることができた限り、それは af *** up です。 私がそこにいなかったので、おそらく彼らは混乱したでしょう…彼らがそれを再生したとき、彼らはミュージシャンではありませんでした、彼らは知らなかった、彼らはエンジニアです！ 彼らは、『ねえ、私には十分に聞こえます』のようなものです。」
これは Apple 側の設計ミスである可能性はありますか? このような細部へのこだわりを誇る会社が、偶然にユニークなサウンドを生み出したのでしょうか? Reekes 氏はピッチの変更についてさまざまな考えを示しましたが、独自の音楽的特徴を与えるために Apple が意図的に行った行為はその 1 つではありませんでした。
周波数調査の帽子をかぶる時が来ました。 スタジオでの作業中に、クライアントのオーディオ波形 (ステムと呼ばれる) がコンピュータにロードされたときに、調子がずれて (そして少し速く) 再生されるという問題に時々遭遇しました。 この問題は、サンプル レートの不一致が原因で発生します。 これを理解するには、毎秒 24 フレームで構成されたフィルムを、毎秒 25 フレームで再生するように設定された編集ソフトウェアで再生することを想像してください。合わせるために速度を落としてください。 これは、クライアントが 44.1 kHz で録音されたステムを送信するときに時々遭遇する問題です。 デフォルトで 48 kHz に設定されている私のマシンで再生すると、わずかに低いピッチで再生され、わずかに遅く再生されます。 解決策は、クライアントのステムをオーディオ ソフトウェアと同じサンプル レートに変換することです。
1993 年 2 月、Macintosh は独特の G メジャー チャイム (標準化された 195.9 Hz の G に対応) を備えた Centris コンピュータをリリースしました。 この起動を 48 kHz に設定したソフトウェアに記録しました。 次に、プロジェクトを 44.1 kHz に変更しました。予想通り、チャイムの音は低くなりました。 しかし驚くべきことに、そのピッチは最新のチャイム (1995 年に Power Mac 9500 で導入された) とまったく同じ周波数まで落ちました。 Reekes は何かに気づいたようです。最近のすべての Mac に見られるランダムな離調コードは、単純なサンプル レートの変更によって実現できます。 そのような行動は意図的なものに見えますか、それとも単にマウスを滑らせただけですか?
私たちは、作曲家としての生活についてのメモを比較しました。 テレビのドキュメンタリー用に書いた最近のかなり平凡な一般的な音楽についてコメントしました。
「ねえ、少なくともあなたは支払われました！」 リークスは言った。
「かろうじて」と私は答えた。
「私よりも」とリークスは言いました。 「大人の男が泣くのを見たいですか？」
彼は、起動時のチャイムで 1 セントも受け取っていません。
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