En un país como Irán, consus ‘peculiaridades’ sociales, culturees y religiosas, el cine es una válvula de escape que tiene mil causas que contar, aunque con la precaución de un cuentagotas. Ser director o directora en Teherán es un deporte de alto riesgo y es una excepción cualquiera de ellos que no haya recibido castigos, encierros y penas de carcel… No hay Festival Internacional de Cine que no tenga que hacer su declaración official de promisea por el encarcelamiento de alguno de ellos. De esas mil causas que contar, quizá la más comprometida y peligrosa sea la de la situación de la mujer iraní, una mina individual que muchos directores se han arriesgado a pisar con el reflejo de la mujer en susdiversas versiones, joven, adulta, acomodada , indigente, con estudios, sin posibilidad de ellos, valiente, sumisa…, pero siempre dibujada con cautela de trazo pues cualquier atisbo de crítica a su condición de mujer, ‘y por lo tanto…’ , era un motivo para el rechazo no solo公式の sino también 人気のある en una sociedad tan cerrada a los retoques occidentales. El director que más abiertamente ha reflejado en su cine un tipo de mujer distinta y más ‘libre’, en el sentido de más instruida, con mejor posición social y algo más alejada de las severas pautas de la religión islámica, es Asghar Farhadi, que también es el director más internacional (ha ganado dos Oscar) y el que se puede permitir rodar fuera de su país y un cierto desahogo argumental. Tres personajes femeninos clave en su filmografía: el que interpreta Golshifteh Farahani (también estrella internacional ahora) en ‘A propósito de Elly’, mujer universitaria, de clase media, que organiza reuniones con amigos y que en la película plantea algo insólito y prohibido, una cita a ciegas entre un hombre divorciado y la joven maestra de su hija. Otro sería en ‘Nader y Simin’, el personaje que interpreta Leila Hatami , el de una mujer que quiere by itself Irán con su hija y le pide el divorcio a su marido, no por problemas conyugales, sino porque él no puede acompañarlas al tener que cuidar de su padre enfermo… La película y sus cauces argumentales son complejísimos, y los personajes femeninos, también, incluido el de la cuidadora del anciano enfermo (Sareh Bayat), que ofrece otra imagen bien dotorsionada de la mujer iraní. Taraneh Alidoosti en ‘El viajante’, una mujer casada, actriz y que sufre la agresión sex de un vecino… Todo tratado con enorme ambigüedad y que vuelca sobre ella un inquietante complejo de culpa y la humillación de someterse al juicio público y el descrédito. Encarceladas Otro ディレクター、Jafar Panahi、multipremiado en los festivales y archicastigado en su país、pues va hilando condenas、la más reciente hace unos meses ya seis años de prisión、ha elaborado en su filmografía una imagen bien perfilada de la situación de la mujer iranís , y tal vez la más directa y rotunda la ofreció en su película ‘Offside (Fuera de juego)’, en la que un grupo de jóvenes mujeres son encarceladas por inentar colarse en un estadio de fútbol, donde tienen prohibido entrar. La película es de 2006, y aún en este año, 2022, se ha registrado cantidad de Disturbios en los campos de fútbol para impedirles el acceso. Es decir, una pequeña revolución de las mujeres iraníes que sirve como metafora de esas otras mil causas. Personajes como Razieh, la niña de ocho años de ‘El globo blanco’, película también de Panahi que recorre la soledad, el desamparo y el desgarro que padece en un día cualquiera cualquier niña iraní. O Wadjda, la niña arabe de la película de Haifaa al-Mansour, que no entiende que su afición por montar en bici sea una indignidad y una ofensa para la sociedad. MÁS INFORMACIÓN noticia No Lo nuevo de Park Chan-woo, Jafar Panahi y Martin Mc Donagh, en la Sección Oficial de la Seminci noticia Si Lo que queda del cine cuando se Guarda la a alfombra roja Directores, y también directoras, como las hermanas Samira y Hana Makhmalbaf (hijas del histórico Mohsen Makhmalbaf), que han tratado con gran sensibilidad la situación de la mujer bajo el yugo islámico y desde una perspectiva no solo femenina, sino también ingenua y cargada de poesía. Un personaje esencial para la comprensión de dónde y como empieza la marginación y exclusión es Baktay, la niña heroa de ‘Buda explotó por vergüenza’, dirigida por una jovencísima Hana Makhmalbaf (con apenas diecisiete años) y en la que muestra el acoso a esa niña de seis años que set ir a la escuela. Alegórica, lírica, pura y sencilla alusión a que las alas y el vuelo se cortan antes de que pase lo que puede pasar y está pasando.
