「ノースマン」 私たち自身のサイモン・エイブラムスによるものです。以下の公式の説明を読み、続いて抜粋を読んでください。 ここであなた自身のコピーを入手してください.
ノースマン：神々への呼びかけ は、この壮大なバイキングの復讐スリラーが、絶賛された監督によってどのように考えられ、書かれ、キャストされ、制作されたかを公式に見たものです ロバート・エガーズ.
10 世紀の北欧の領土の冷酷な背景を背景に、ノースマンは、高い評価を得ているロバート・エガーズ監督による新しい壮大なバイキングの復讐スリラーです (魔女 [2015] と灯台 [2019]を含むオールスターキャストが出演。 アレクサンダー・スカルスガルド、 ニコール・キッドマン、 イーサン・ホーク、 アーニャ・テイラー=ジョイ、 ウィレム・デフォー、そしてビョーク。
キャストやクルーへの魅力的なインタビュー、刺激的な絵コンテ、特別な舞台裏写真から編集されています。これには、脚本と演出における監督自身の創造的なプロセスに関する直接の説明が含まれます。ノースマン：神々への呼びかけエッガーズがこの説得力のある北欧の物語を書くきっかけとなった、ヴァイキングの冷酷で禁じられた世界、彼らの習慣、伝統、戦いと復讐への絶え間ない渇望を探ります。
監督のロバート・エガーズと撮影監督のヤリン・ブラシュケ
Eggersは撮影監督と協力してきました ヤリン・ブラシュケ 2007 年にグリム兄弟の童話「ヘンゼルとグレーテル」を題材にした短編映画を共同制作。 ブラシュケはカリフォルニア州ウェストミンスターで生まれましたが、エガーズはもともと彼の異国風の姓のためにブラシュケに惹かれました。 Eggers と Blaschke は協力して、3 つのフィーチャー コラボレーションすべてに、特徴的な 1 台のカメラのアプローチを適用しました。 ほとんどの現代の映画制作、特にこのサイズの作品は、報道と安全の両方のために、シーンごとに複数のカメラを使用して撮影されていますが、Blaschke と Eggers の特異な結果は、 魔女 と 灯台 彼らの型にはまらないアプローチは、 ノースマン. それでも、映画のロケ地を訪れて計画を立てることができないため、かなりの量の追加の絵コンテと事前計画が必要でした。
一般的に、あなたの作品の優先事項は、カメラの動きや照明など、すべてを本質的な要素に絞り込むことだと話されました。 それを The Northman にどのように適用しましたか?
ロバート: ほとんどのシーンはワン ショットであり、大部分のシーンは [taken in] ワン ショット — ジャリンと私が一緒に行っている作業の多くは、シーンを書き直して不要なストーリー ビートを削除し、残りのビートを並べ替えて、1 つのカメラの動きで表示する必要があるすべてを表示できるようにすることです。 実際、私たちは [filmed] ほんの一握りの小さなシーン [originally] 2 つか 3 つのショットで撮影する予定でしたが、私たちは 1-R (ロング テイク) に慣れていたので、撮影の日に、ワンアールとして撃つだけです。」
ジャリン： すべてを1ショットではなく3ショットでやったら、別の映画になるでしょう。 そこにはこの映画では多くのことが起こっています。のすべてのアクションです。 ロブさんの最初のメール [to me] 映画の参考文献のリストがありました。 彼も言及したのを覚えています [wanting] 「たくさんのたわごとが起こっている」との多くの長いテイク [with] 高密度のカメラ フレームがたくさんあります。これらすべてを論理的な方法で並べて、一見シンプルなショットを撮影できるようにするだけでも、半年 (またはそれ以上) にわたる多くの作業が必要です。
ロバート: 私たちはこの映画を作るために多くのことを学びました。 私たちがラップしたとき、イーサン・ホークは私とジャリンに腕を回して言った. 「おめでとう、皆さん、今、あなたはやりたいことが何でもできます。 自動車事故以外は映画でできることはすべてやったけど、とにかくやりたくなかったんだよ、ロブ。」 彼が去ったとき、ジャリンと私はお互いに向き合って考えました。ええ、今、私たちが作ったばかりの映画を作ることができます.
ジャリン： 適切なレベルがどこにあるかを知るには、行き過ぎても構わないという準備ができていなければなりません。 もし、あんたがやりすぎる準備ができていないので、やりすぎたかどうかはわかりません。
ロバート: これが行き過ぎた実験だったわけではありません。 私たちは自分たちが作ろうとしていた映画を作りましたが、それは間違いなく極端でした.
室内シーンでは、単一光源の照明がたくさんあります。 多くのセットでは、すべてが大きな暖炉や囲炉裏を中心に展開しています。 窮屈で薄暗い環境で、カメラの動きが滑らかでありながら、見たいと思っていたすべての詳細をどのように撮影しましたか?
ロバート: 単一光源の照明が私たちに有利に働いたシーンの 1 つは、グドルン女王の寝室で、アムレスが自分のことを母親に打ち明け、母親が自分のバックストーリーを彼に話しますが、これは彼が期待しているものではありません。 暖炉は彼女の前にあるので、彼が誰であるかを最初に知ったとき、彼女は正面から照らされています。 彼女は脆弱です。 それから、彼女が自分の話をし始めると、彼女は火を横切り、彼女のようにアンダーライトになります。 ボリス・カーロフ モンスター。 彼女は完全に悪魔のように見えます。 次に、彼女が魅惑的になろうとしているとき、彼女は逆光で、できるだけ美しく見えます. 他のシーンはもっと挑戦的でしたが、それは本当にクールでした.
ジャリン： 私の傾向は自然主義に行くことです。私の脳のしくみです。 私はしないスタジオ標準の 3 点照明のやり方がわからない。 私はちょうどドンそのように物事を考えないでください。 ノースマンも異常なケースです。 通常、部屋には何がありますか? などの質問をする必要があります。 [The answer is] 通常は窓があり、これは素晴らしいことですが、ヴァイキングの家には窓がありませんでした。 君はまた、通常は、ランプなど、部屋を照らす単純なものを使用することもできます。 君はそれを適切な場所に配置するか、ウィンドウを 1 つにしますが、この場合ははただの火、 [which is] いつも床に [and] 常にすべてのフリッキンのちょうど真ん中に 部屋。 限目。
ロバート: 話が尽きない小屋で女奴隷が眠るシーンでは、その場で寝ている人を露出させるために炎が荒れ狂い、 [and it looked] 非現実的。 Jarin が King Aurvandil の初期のシーン用に設計したこれらの巨大なライティング リグを使用しました。Hrafnsey の大ホール。 それらは後にデジタルで実際の火のプレートに置き換えられました. 全員が羊毛や毛皮を着ていて炎が大きかったら、全員が死んでいたでしょうが、そこを露出させる必要があったので、これらの照明器具を使用しました。
ジャリン： 大ホールのシーンでは、片側に 90 個の電球、反対側に 90 個の電球を備えた照明装置があったと思います。 反対側にも 60 のビルドがあり、反対側にも 60 のビルドがありました。 それかこの空間を照らす電球は約300個。 また、500 ワットの電球を使用しました。
ロバート: 光源も基本的にそれだけだった [laughing].
ロバートは、あなたは一般的にクレーンやドリーを使用する傾向があり、ステディカム カメラは Knattleikr ゲーム シーンでカメラの動きを安定させるためにしぶしぶ使用されただけであると述べました。 一般的にクレーンと台車を好むのはなぜですか?
ジャリン： ディレクター、またはこの経験を通じてあなたを導く人は誰でも、リーダーでなければなりません. あなたは彼らの手にあるので、彼らはあなたと一緒に考え出すのではなく、あなたの前にいる必要があります. 私はしない撮影アクションへの内臓ハンドヘルドカメラのアプローチを購入しないでください。 映画製作者は、単に受け身であるだけでなく、私よりも多くのことを知っていることを知りたい. 彼らは、私がクレイジーな状況に出くわし、頭も尻尾もわからなかった場合に私が何を見るかだけでなく、どこを見るべきかを教えてくれるはずです. それかは私のことです。 あなたがすることの背後には何らかの意図があるはずです見ている。 ステディカムを使用すると、私は自分のように感じることができます宇宙に浮かんでいるので、正式に構成された [film] お気に入りノースマン、台車とクレーンを使用するのは正しいと感じました。
ロバート: つまり、それは正しいと感じました いいえ ステディカムを使用します。
ジャリン： はい。 とはいえ、風になびくクレーンでさえ、すべてに限界があります。 私たちはこの映画で鶴について多くのことを学びました。
ロバート: 堅いクレーンを使用できるときはいつでも、堅いクレーンを使用してください。 それが私のお勧めです。
屋外シーンでは風と悪天候のため、固定式クレーンを使用した方がよかったですか?
ロバート: これ伸縮クレーンを使ってもいいです。 彼らは天候から故障する傾向があります。
ジャリン： テクノクレーンはより吹き飛ばされる傾向があります。従来のクレーンのように多孔質ではありません。 風は、テクノクレーンとは異なる方法でリジッド クレーンに当たります。 これ堅いクレーンでは風があまり当たらないので簡単ですが、テクノクレーンは大きくて太い帆になります. の上灯台、ほとんどのクレーンよりも長いテクノクレーンを初めて使用したとき、 ああ、テクノクレーン、あなたは私たちの人生のどこにいましたか? 岩をよじ登って映画を作ることができました。 しかし、ノースマン、テクノクレーンを使用したときに風が問題を引き起こしました。
ロバート:私たちの [film] 乗組員 ノースマン 以前取り組んでいた [films such as] スターウォーズ、 ジェームズ・ボンド、 リドリー・スコットなど、クレイジーなアイデアを実行できるクルーがいました。 ジャリンは何かを思いつくでしょう、そして彼らは「ハリー・ポッターの 3 番目の映画では、このようなことをしました。 多分私たちはこれを行うことができます。 それは私たちにとってかけがえのないものでした。
ジャリン： ええ、なんてリソース [the crew was]、それは私たちにとって単なる理論だったからです。 彼らは私たちの問題のすべてを解決しようとするために完全に参加しました.
ロバート、あなたは現代を舞台にした映画には興味がないとおっしゃいましたね。 ジャリン、あなたも同じように感じますか?
ロバート: ジャリンは現代映画にもっと興味を持つだろう. 私は興味がありません。
ジャリン： それが何であるかはわかりませんが、私はいつも他の場所に夢中になっています。 私にとって、映画製作とは、直接手元にないものについて学ぶことだと思います。 それはあなたに発見の感覚を与えるはずです。 言葉にするのは難しいのですが、時代劇映画ばかり作っていたら嬉しいですよね、きっと。 多分私は本質的に逃避者です。 現代的な設定で映画を撮影すると、光源が非常に多いように見えます。 すべてがとてもうるさく、とても複雑です。 窓のある部屋、一年の季節、時間帯、さまざまな天候を教えてください。 それは私にとって十分な多様性です。 深く掘り下げて完璧にしたいです。 私たちが今持っているすべての混乱とすべての混乱を投げ入れると、圧倒される可能性があります. 私はできる限り少ないことをしようとします。
ロバート: 私は現代の映画を作ることにまったく興味がありません。 私にとって、世界を再現するのは楽しいことです。 現代的なもののために壁紙のサンプルを選択することは、ひどく聞こえます。 携帯電話を撃たなければならないという考え。 . .
ジャリン： 憂鬱です。
ロバート: うん。 車を撮影するという考えはかなり悪いですが、携帯電話を撮影する必要があります。 . .
ジャリン： または、人々が電子メールを入力しているのを見ますか?
ロバート: 映画製作者になることよりも、伝えたいストーリーに興味があります。 現代の映画を作るよりも、自分が夢中になっている何かについて本を書いたり絵を描いたりしたいです。
この本は現在入手可能で、2023 年に発売される限定版は 予約済み.