テクノロジーの変化により、映画は常に流動的な芸術形式になりました。多くの点で、映画の具体的なバージョンはありません。 1951 年以前に制作された映画のナイトレート プリントを見ると、それ以降に制作された映画のすべてのバージョン (標準のアセテート 35 mm プリント、テレビ放送、DVD、Blu-ray、DCP、またはストリーミング) が大きく異なることが明らかになります。それぞれの素材が光、色、動きを異なる方法で記録し伝えるためです。 したがって、映画の復元について話すときの目標は、再作成ではなく、透明性と教育であるべきです。 つまり、プロセスの背後にある労力、つまり、どのような作業が行われ、誰がそれを行ったのか、使用された材料を説明することです。
以下は、2022 年に見ることができた 9 つの修復物 (および 2 つの新しい 35mm プリント) です。一般に公開されている映画を見ることができます。 各映画のタイトルに続いて、復元の利用可能な技術仕様と、作業を行った組織が示されています。
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フレンチマンズ クリーク ミッチェル・ライセン、1944年、米国
NBCUniversal StudioPost 研究所の The Film Foundation と協力した Universal Pictures による 4K デジタル修復は、UCLA Film and Television Archive に保存されている 35mm 3 ストリップ ナイトレート オリジナル カット ネガからのものです。 この修復に関する相談に応じてくれたマーティン・スコセッシとスティーブン・スピルバーグに感謝します。
私のガールフレンドの結婚式 ジム・マクブライド、1969年、米国
National Film Preservation Foundation の支援を受けた Anthology Film Archives による 16mm の光化学修復。 元のカラー反転 A+B ロールと元から復元 オプティカルトラックネガ。 Colorlab による検査サービス。 オーディオメカニクスによる音の復元。
エドワード・オーエンズの映画: Autre fois j’ai amé une femme、1966年; 明日の約束、 1967年; 記憶: 肖像研究、1967年; 私的な想像と物語の事実、 1968-70; 私たち
シカゴ映画協会、The New American Cinema Group, Inc./The Film-Makers’ Cooperative、および国立映画保存財団の Avant-Garde の支援を受けて、シカゴ美術館学校の John M. Flaxman Library によって復元されました修士助成プログラムと映画財団。 Hobson/Lucas Family Foundation による資金提供。 BBオプティクス; 実験室サービス: カラーラボ。 すべてのフィルムは 4K でスキャンおよび復元され、復元されたデジタル マスターからの新しい 16 mm ネガとプリントが使用されています。
長い別れ キラ・ムラトヴァ、1971年、ソ連
L’Immagine Ritrovata/Eclair Classics の The Criterion Collection と共同で、STUDIOCANAL によって 4K で復元されました。
愚かな妻 エーリッヒ・フォン・シュトロハイム、1922年、アメリカ
この修復は、近代美術館とサンフランシスコ サイレント映画祭の協力により 2020 年 7 月に完了しました。この修復は、現存することが知られている 2 つのユニークな資料に基づいています。フィルム ディ フォンダツィオーネ シネテカ イタリアーナのコレクションにある着色された 35 mm 硝酸塩プリントです。 1928年にユニバーサルによって作成された未発表の再編集され、タイトルが変更されたバージョンのMoMAが保有する35mmの白黒プリント.
再構築、色合いと色調の再現、および再作成されたタイトルは、日付のない 8 リールの継続スクリプト、新聞記事、および元の乗組員の説明を含むがこれらに限定されない、豊富なアーカイブ ソースに基づいています。
コントラの街/コントラストの街 ジブリル・ディオプ・マンベティ、1968年、セネガル
映画財団のワールド シネマ プロジェクトとシネテカ ディ ボローニャの L’Immagine Ritrovata 研究所と L’Image Retrouvée 研究所によって 2021 年に復元されました。 の4K復元 コントラの街 ティームール・マンベティが提供し、LTC パトリモワーヌに保存されたオリジナルのサウンド ネガだけでなく、インターネガからも作成されました。 映画のビンテージ プリントは、カラー グレーディングの参考として使用されました。 この修復は、映画財団のワールド シネマ プロジェクト、汎アフリカ映画製作者連盟、ユネスコがシネテカ ディ ボローニャと協力して作成したイニシアチブであるアフリカ映画遺産プロジェクトの一部です。
母と娼婦 ジャン・ユスターシュ、1973年、フランス
母と娼婦 は、CNC のサポートとラ シネマテーク スイスとシャネルの参加を得て、レ フィルムズ デュ ロザンジュによって 2022 年に 4K で修復およびリマスターされました。 L’Immagine Ritrovata/Éclair Classics による画像復元、Jacques Besse と Boris Eustache の監修。 Léon Rousseau (LE Diapason) によるサウンド修復。
ドライロンソ コーリーン・スミス、1998年、米国
The Criterion Collection、Janus Films、The Academy of Motion Picture Arts and Sciences による 4K 修復。 コーリーン・スミス監督監修。
キャニオンパッセージ ジャック・トゥルヌール、1946年、米国
The Film Foundation と共同で Universal Pictures によって復元されました。 この修復に関する相談に応じてくれたマーティン・スコセッシとスティーブン・スピルバーグに感謝します。
復讐は私のもの マイケル・ローマー、1984年、米国
会話 フランシス・フォード・コッポラ、1974年、アメリカ
為に 復讐は私のもの、新しい 35 mm プリントは、 c色-rエバーサル 私中間および新しい 4K スキャンは、カラーラボで元の 16 mm A/B カメラ ネガから作成されました。 為に 会話、新しい 35 mm プリントが作成され、フランシス フォード コッポラによって個人的に監督されました。 技術的な修復ではありませんが、この種の作業 (既存の要素から新しい上映素材、特に 35 mm プリントを作成すること) は、健全な映画文化にとって同様に重要です。
ジーナ・テラロリ 映画製作者、作家、アーキビストです。