マーベル・スタジオは自らを映画製作者に優しいと宣伝するのが好きだが、クリエイターがMCUの定型から逸脱する余地が非常に限られているのは公然の秘密だ。 ワーナー・ブラザースもまた、映画製作者主導であるという利点を売りにして、いわゆる「スナイダーバース」を売ろうとした。彼らの名誉のために言えば、ザック・スナイダー監督のDC映画のような暗い雰囲気から、奇抜な雰囲気にまで揺れ動くこともあったかもしれない。デヴィッド・F・サンドバーグの『シャザム!』 しかし、WBがこの迷走的な手法に取り組むことを拒否したことは、スナイダーのような二極化したアーティストに主導権を与えるというWBの選択と同様に、WBの破滅となるだろう。
一方、アローバースは、個々のショーが独自のアイデンティティを形成することを比較的許容していました。 「アロー」はクリストファー・ノーラン監督のバットマン映画に対するシリーズの答えだったが、「フラッシュ」は愚かでせっけんとした、しかし最終的には誠実なスーパーヒーロー物語として最高に機能していた。 2 つの番組のスピンオフである「DC のレジェンド オブ トゥモロー」は、比較的シリアスな内容で始まり、第 2 シーズンでソフト リブートが行われ、すぐに最近の記憶の中で最も滑稽な (それでいて思慮深く、高揚感のある) シリーズの 1 つとなり、小さなスクリーンを飾りました。 。
その傾向を維持しながら、「スーパーガール」（最初のシーズン終了後に CBS から CW に移籍）は常に、その楽観的で十字軍的な同名の、進化し続ける進歩的な理想を体現するよう努めてきました。 次に登場したのが「ブラック ライトニング」です。この番組は、黒人スーパーヒーロー ドラマであるという考えを深く心に刻み、コミュニティ、家族、人種的不正義のテーマを考察しながらも、喜びとロマンスの瞬間を盛り込む余地を十分に見出しました。 最後に、ゴッサムシティに住むノワール風味のバットヒーロー、猟奇犯罪者、汚職警官に新たなひねりを加えるために、1シーズンで新たな主役をキャスティングしなければならなかった「バットウーマン」があった。