アテナの映画レビューと映画のあらすじ (2022)


カメラは動きを妨げず、群衆の中にアブデルの兄弟カリムを見つけます(サミ・スリマン、スクリーンデビューで強烈な存在感を放ちます)。 彼の目は怒りに燃え、焦りのある姿勢で、彼は火をつけて火炎瓶をドアに向かって投げ、暴れ回る群衆の中でよく計画された暴動を始めました。 それと、それに続く煙に満ちたカオスの圧倒的なアクション シーケンスを通じて、カリムと抗議者たちは場所と大量の銃の供給を支配し、撮影監督のマティアス ブカールのひるむことのない機敏なカメラが彼らの住宅プロジェクトであるアテナに続きます。 :これらの革命家が誇らしげに他の何よりも尊敬する場所であり、その端にそびえ立っています。

正直なところ、このシークエンス (およびその後の多くの同様に印象的なシークエンス) に広がるサーキンの脈動するスコアは大きくて疲れます。 音楽とビジュアルの間のダイナミクスは、ハンス・ジマーがクリストファー・ノーランのために作曲する際にときどき過度に耽溺したことを思い起こさせます。 しかし、それとは別に、コスタガブラスの息子によって構築されたギリシャ悲劇である「アテナ」は、「Z」の認識可能なヒントを備えた、動きの速い政治的スリラーとして、真に映画のように感じられる都市ドラマとして、技術的なフィネスを惜しまず満足しています。 .

それでも、故イディルの3人の異なる兄弟を本質的に追ったこの映画は、小さくて静かなジェスチャーと底流に焦点を当てたまれな瞬間に、より感情的に掴みます. 現実的に表現された(そして暗唱された)イスラム教の葬儀の祈りが頭に浮かび、痛みと家族の恨みで煮えたぎります。 他の場所では、3 番目の兄弟であるモクタル (ウアッシーニ エンバレク) は、「アテナ」に、より挑戦的で物語的にトリッキーなストーリーの 1 つを与えています。 アテナから麻薬作戦を実行しているモクターの主な関心は、たまたま彼自身の生存であり、彼はそのために疑わしい長さまで行くことを恐れていません.

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