アクチュアリザード：
ガーダー
El Festival de Granada sumayaentresusúltimoséxitoselconciertoprotagonizadopor la Orquesta Ciudad de Granada、ampliada con miembros de la Joven Academia de la OCG、y ルーカス・マシアス、実際のタイトルのデラプリメーラ：アンディレクターquereúneentresus virtudes el cuidado en el detalle、la proporcionalidad、laconjunciónyunaretóricapersuasiva。 En su manos estuvounprogramadifícilqueincluyóelestrenode’カンテスアンティグオスデルフラメンコ’de マウリシオソテロ、obra encargo del Festival con motivo del centenario del Concurso de Cante Jondo; laadaptaciónorquestalque フランシスコ・ゲレーロ hizo de’ElAlbaicín’deAlbéniz、y’Don Quixote’ deRichardStrauss。
Tambiénactuóelviolonchelista ジャン=ギアン・ケラス、unintérpretedúctilyno exento deunpenetrantesentidopoético。
Yラビオラ タベア・ツィンマーマン、que pisa Granada como Artista residente、responsable de un curso magistral en los Manuel de Falla y de otro concierto con el pianista ハビエル・ペリアネス。 Sucercaníaalamúsicaactualacumulaunaestupenda cantidad de encargos y estrenosentrelosqueestán’Murosdedolor…VII’queSotelolededicóen2018.Añadeahoraalalista los’Cantes antiguos’、segúnelautoフラメンコトラタンドデ«nocantarhacia fuera a gritos、sino hacerlo hacia dentro»、ycuyotítuloevocael legendario disco de エンリケ・モレンテ junto a ニーニョ・リカルド。 Lainterpretacióncontóasimismoconlaimportantepresencia del percusionista カルロス・メリーノ、コロカド・デランテ・デル・ディレクター・コン・カホン・フラメンコ・イ・ウナ・レタヒラ・デ・エレメントス・シエンプレ・アクティボス・イ・シエンプレ・スティルメンテ・マネハドス。
‘Cantes antiguos del flagnco’ es una obra imprescindible、con encantoyserenidad。 Esfácilhablardelargura、defascinación、de profundidad、perotambiéndemuchaciencia en el manejo de una gran orquesta de la quesurgendiálogosinstrumentales、que sirve de eco ydecompañíalasolista、que espacia el sonido y lo que sintetiza las basesdecadapalodesdeópticasmuydistintas。 ソテロ・レヴァ・アニョス・ホラダンド・エル・フラメンコ・イ・ペルフィランドロ・ア・トラヴェス・デ・ソルシオンズ・ミュイ・ダイバーサス、シエンプレ・ペネトランド・エン・エル・ソニド・パラ・エクストラエ・ゲストス・イ・レテナー・ウナ・エセンシア・ク・アキ・セ・マテリアリザ・エン・フォルマ・デ・ミステリオ。 エルカンテフラメンコピデインティミダッドyセクレト、yソテロセロハコンセディド。
Lacomposicióntambiénrememoraloescuchadoen el concurso de 1922 en su esfuerzo por recuperar laverdaddel«cantoprimitivoandaluz»。 Se presenta como un concierto para viola y orquesta、aunqueseríamáspropiohablardesinfoníaconcertanteennueve partes、cada una de ellas dedicada a uncanteconcreto。 Llevado por la Casualidad o por ciertaintención、elconciertoincluía’Don Quixote’ de シュトラウス、obra en la que es posible encontrarcuriosasafinidadesderealizaciónconladeSotelo、al margendelsentido«fantástico»queexplícitamenteseñalasusubtítulo。 De cualquier manera、tambiénen Strauss、lasimágenesysutraducciónミュージカルソンファンダメンタルズ、desde el violonchelo como俳優プリンシパル、la viola（tocada por de タベア・ツィンマーマン quiensesentóenelprimeratril de la familia）、la tubea、el clarinete … yelprimerviolínacargodelaconcertino ビルギットコラー。 Ladificultadtécnicadelasvariacionesde Strauss、tan brillantemente resuelta、es equiparable a la que propone Guerrero en sutrabajosobreAlbéniz。 Aunqueenestecasohabríaquehablardeun«adjunto»decaráctermásdecorativo。 ElinterésquesuscitóSoteloyStraussdecidieron el peso del programa y susendidofinal。